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(I’m Gonna ) Love Me Again——《火箭人》
获得11项提名的超英漫改电影《小丑》，赢得最佳男主角奖项。
萨姆·门德斯在讽刺美国中产阶级的经典之作《美国丽人》之后，时隔21年又回到了奥斯卡的舞台，凭借一战题材《1917》取得多项桂冠。
韩国影片《寄生虫》荣获四座大奖：最佳影片、最佳国际电影、最佳原创剧本奖、导演奉俊昊本人也获得最佳导演的头衔，成了当晚最大的赢家。
这是奥斯卡第一次将最佳导演奖颁给以为韩国导演，而作为一部外语片，《寄生虫》能打败昆汀的《好莱坞往事》，夺得最佳原创剧本奖，更是令人咂舌。
在历届奥斯卡上，从未有过像《寄生虫》这样的外语片能够获得如此殊荣。导演奉俊昊也在颁奖时表示：“我打算今晚庆功酒，喝到明天早上！”
自然的，对于韩国人来说，这是一个开创性的时刻。
另一边，是几家欢喜，几家愁。
作为夺冠热门，马丁·斯科塞斯的史诗级黑帮巨制《爱尔兰人》颗粒无收，成了最大牌的陪跑员。
相当大一部分影迷，对这个结果是大失所望的。（包括我）
毕竟，奉俊昊的《寄生虫》虽然口碑破表，但类型片色彩过于浓厚，实在算不上是绝佳作品。而对比0获奖的《爱尔兰人》，结合电影技术、艺术性、和观赏性，后者都算得上是上乘之作。更别说有马丁·斯科塞斯这样活化石级别大师。
能看得出来，奉俊昊本人，在最佳导演致辞时也显得底气不足，几乎全程在赞美其他几位导演。现场也发生了另一件有意思的事情：奥斯卡历史上唯一一次，在最佳导演致辞时，全场起立为另一位导演鼓掌。
这大概能说明一些问题。
是不是实至名归，各自心中有数。
另外，一句老话，提名靠实力，获奖靠“运气”。
这场值得玩味的游戏，仅仅只是作品优劣之分吗？背后究竟藏着什么样的规则？我们尽可能猜测：
1. 院线与奈飞之争。
这自不必说，院线与各大流媒体的战争不是一天两天的了，而《爱尔兰人》因为马丁·斯科塞斯因为坚持不删减，最终以三个小时的时长告别院线，在流媒体与观众见面。好归好，毕竟不是亲生的。而像是好莱坞这样的传统势力，作为前辈对于互联网公司这些小毛孩子，总是得踩着点，人院线一句话，让奥斯卡帮忙着点，这也算是合情（不）合理吧。
2. 老马丁与漫威之争。
就在不久前，马丁·斯科塞斯针对“什么是电影”的话题，发表过批评漫威电影的言论，引起不少漫威迷的愤怒，自然也得罪了好莱坞的半壁江山。（可能不止）
3. 传统势力与新晋势力之争。
第三种可能，我们还是尽量正能量一点。对于老马丁这样级别的导演来说，他根本不需要奥斯卡奖来证明自己，如果评审们想要扶持更加年轻的新晋导演，那自然是说得过去。况且，作为亚洲导演，奉俊昊之前也与好莱坞合作过《雪国列车》的老朋友了。
当然，以上纯属猜测。其他的也有可能。
不管怎么说，马丁迷们也别太伤心了，毕竟奥斯卡从来就没什么固定标准。近年来也更多对奥斯卡内幕的质疑，令其公信力大打折扣。
本来，拍一部电影，报名，坐等结果，这个是应该有的奥斯卡流程。但是真实的情况是：从前一年9月到次年2月，各家片商为了争夺小金人，无论明或暗，会用处各种手段拉拢评审，拉抬声势。一系列程序成了行业内约定俗成的事，并且设有有专门的机构来运作。
另一方面，影片想要在奥斯卡上榜就得花个四五百万美金，你要兜里没两个钱？对不起，还真玩不起。作为华人之光的李安导演就曾经在媒体面前大爆料，自己的《卧虎藏龙》《断背山》等电影的“惨痛经历”。
大概也就是这样，奥斯卡逐渐从一开始的圈子奖变成艺术奖，现在又重新由艺术奖退化成圈子奖。一场艺术盛宴，变成了明争暗斗，刀光剑影的选票之争。
如此看来，不得也罢。
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