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上周末，第17届华表奖颁奖礼在北京落下帷幕。作为政府主办的电影奖项，华表奖集齐娱乐圈最强阵容。
本届华表奖由李冰冰、黄渤主持，除了有成龙、斯琴高娃、陈道明、陈凯歌、王家卫、田华、林超贤这样的老艺术家。
徐峥、章子怡、杨幂、邓超、吴京、黄晓明、佟大为、佟丽娅等中生代演员。
还有王俊凯、王源、易烊千玺、鹿晗、吴亦凡、李易峰、杨洋、刘昊然、关晓彤、张子枫、彭昱畅等青年演员出席。
男明星都是西装造型，女明星就惨了，在零度气温下还得穿上“清凉”的礼服。
顺势就刷出一个“明星真的不冷吗”的热门话题。
只有当斯琴高娃老师和李明启老师出现的时候，娱妹才感觉到这是12月的北京。
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红毯只是前菜，颁奖现场才是重头戏。
早在颁奖礼开始前，提名影片名单就在全网传开。
诶，这名单上的影片怎么那么熟悉呢？
《战狼》《十八洞村》《湄公河行动》《红海行动》……这不是前段时间刚登上金鸡百花奖舞台的正能量影片吗？
影片重复不打紧，但是《功夫瑜伽》《从你的全世界路过》这样的低分烂片都出现在提名名单上，这又算怎么回事？
最终，《红海行动》《十八洞村》《战狼2》《湄公河行动》《建军大业》《明月几时有》《大鱼海棠》《大唐玄奘》《老阿姨》《龙之战》这10部影片获得“优秀故事片”奖。
林超贤凭借《红海行动》拿下优秀导演奖，《战狼2》的吴京和《十八洞村》的陈瑾分别获得“优秀男演员”奖与“优秀女演员”奖。
蛤？最佳故事片居然有10部获奖影片！这不就意味着提名的一半都拿奖了？堪称影坛分猪肉现场。
而且影帝、影后、最佳导演获奖名单都和前段时间的百花奖一样，不知道的还以为百花奖又颁了一次奖杯。
华表奖颁奖礼现场众星云集，可以用星光璀璨来形容，但得奖作品的广度和深度不免让娱妹有点小失望。
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上个月，第34届大众电影百花奖在广东中山落幕，得奖作品大多和华表奖重合。
也许有人会说，华表奖本身就是国家层面的奖项，又红又专很正常。那么代表专业的金鸡奖，以及代表观众的百花奖，这些年也出现“不见好片”的情况，又该作何解释？
这是否意味着，2017~2018年中国影坛没有好片子？
并不是的。
这两年国内电影正在逐步提升，有改编自现实案例、反映当下社会医疗报销问题，收获观众口碑，并取得约31亿元票房的《我不是药神》。
聚焦少女性侵案，反映社会角落里肮脏现实的《嘉年华》。
记录昔日“慰安妇”群体，为我们揭开历史残忍真相的《二十二》。
改编自老舍同名短篇小说，讲述“人情社会”的黑色寓言故事《不成问题的问题》。这部影片还一举拿下金马影帝、最佳改编剧本。
另类暗黑的国产动漫《大护法》。
导演、演员、编剧、后期统统在线，却又被片名耽搁的民乐宣传片《闪光少女》。
揭露社会底层无权者，面对强权无法发声的《暴裂无声》。
近些年，诸如此类的影片还有很多。
但在我们的颁奖舞台上，这些作品仿佛凭空消失。在今年提名作品里，《功夫瑜伽》《从你的全世界路过》都能上榜，却没有以上影片的名字，令人不得其解。
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《战狼2》《十八洞村》《红海行动》拿奖并没有什么毛病，但他们就像隔壁家的孩子，中规中矩、永不出错。
早些年，第15届和第16届华表奖曾遭人质疑是“分猪肉”，既要安慰前辈，又要提携新人；既要弘扬主旋律，又要顾及商业片。这样的颁奖礼，和人情、社会、关系有关，单单与电影无关。
当我们潜移默化地认为，这类奖项只是凑数、充面子、完成任务，那么这种“喂养式”的颁奖，对于推动中国电影发展，还有意义吗？
诚然，在目前的舆论环境下，那些在边缘试探、涉及社会黑暗面的影片可能无法参评。华表奖也有专属它的责任，因为背负着任务所以无法做到纯粹。那倾向于观众角度和专业评审的百花奖、金鸡奖，是否能给予小众电影多些肯定呢？
如果权威评审和观众都不认可，此类影片还会有生存空间吗？
正如百花奖的含义一样，“百花齐放、百家争鸣”，这才是中国影坛和华语影片的常青之道。
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